面对面丨小角色藏匠心专访表演艺术家游本昌

央视新闻客户端12小时前

在玉兰人家的养老社区，记者再次见到游本昌。时隔一年，游老坐上了轮椅，虽然腿脚不如之前方便，听力也略有下降，但是老人精神矍铄，思路清晰。

2025年6月30日，正值七一前夕，游本昌通过连线与中国国家话剧院主会场的另外7名预备党员一同宣誓，成为一名中共预备党员。

记者王宁：在您准备入党誓词之前的那一个月，您心里得怀着什么样的情感，真的准备了一个月？

国家一级演员游本昌：不止，我说少了。

记者王宁：为什么要准备这么久？

国家一级演员游本昌：因为誓词的内容让我觉得，真是字字珠玑，过去我们在中央戏剧学院上课时候，老师说战国时期叫君子重然诺，一言九鼎，不然怎么会士为知己者死呢？所以说出来的话就是然诺，这个誓词就更不得了了。所以在我心中的分量自然而然的就是很重，何况你在发誓，你在宣誓，必须要记在我的脑子里头，这是我应该做到的誓词，对党的誓词。

记者王宁：所以说这是您新的开始了。

国家一级演员游本昌：灯塔，一座新的灯塔树立起来了，照亮着我未来的生活道路。这就叫归宿。

记者王宁：如果您曾经饰演的济公，看到您戴上党徽，他会说点什么。

国家一级演员游本昌：这是必然的，这是在一个向上向善的路上，是在向未来的路上，未来是什么，就是以自己所能做到的，所能想到的，最理想的标准，未来就应该越来越美好，越来越幸福。

游本昌以年逾九旬高龄入党的经历，恰如他演绎小人物的一生，凝聚了，“一辈子准备着”的信念。1956年，游本昌从上海戏剧学院毕业后进入中央实验话剧院，也就是现在的中国国家话剧院工作。他在话剧《大雷雨》中饰演一位无名无姓无台词的农奴，这段经历看似平凡，却是游本昌艺术生涯中“以小见大”的起点。

为了这个角色，游本昌查阅了19本书，设计了瘸腿，气喘等角色特征，通过细节展现极端压迫烙印在农奴身心之中的恐惧与卑微。

从无名小角色起步，游本昌用肢体语言传递微光，为一句台词揣摩市井语气，把生活细节融进角色。20世纪80年代，游本昌开启了哑剧创作，鲜为人知的是，新中国首场哑剧演出就是由他开创。40多年前，那场演出的节目单，纸面虽已泛黄，却藏着他在哑剧舞台拓荒的热忱和匠心。一年前的采访中，游本昌专门给我们带来了这份节目单。

1984年的除夕夜，游本昌带着他的哑剧《淋浴》登上了中央电视台春节联欢晚会的舞台。

记者王宁：那个时候您五十多岁，好多人都说这多累，哑剧也不挣钱，也没多少人看，别干了。

国家一级演员游本昌：这个形式是我最喜欢的，而且我觉得我能表达，因为我心中的东西是很充实的，这表达出来是很自然、舒服的，我觉得这个就是内心世界的展示。而且它不光是远距离，近距离近到你光看我的眼睛，就能感觉到瞳孔里是什么。

记者王宁：还会回想起那个时候创作的兴奋，创作的快乐吗？

国家一级演员游本昌：这才是一个演员他能够享受到的，一种独特的喜悦感、快乐感，一种真实、欢喜、快乐。

哑剧《淋浴》让人们记住了这个不需要台词，只需要表情动作就能够把大家逗乐的游本昌。1985年，他迎来了演艺生涯中最重要的角色，电视剧《济公》中的济公一角。他将哑剧元素加入到济公的表演中，也用自己的理解丰富了这个角色。

记者王宁：您知道您入党的新闻被大家看到的时候，好多人开始考古，把您过去饰演济公的那些片段又都拿出来做成小视频，我看了看，有一个动作被转发特别多，就是拿着蒲扇吹口气，那笸箩里就有铜板，您自己加的戏，买了馒头把钱给人放下，您说小恶也是恶，为什么？

国家一级演员游本昌：恰恰就是创新，因为有了人民的立场，所以才有了标准，这个是加在济公身上的灰尘，应该把它掸掉，这是糟粕的东西，所以当时我就说它本身是个传说，是美丽的传说，我们也可以编，这个编是按照我们的标准编，教育下一代，传承下去，这完全不是篡改，是丰富，是发展，是更完美，是更正确，更有声有色，更神妙。

记者王宁：那个时候您去新加坡演出，住在一个比较豪华的酒店，导游还问您，有钱人的感觉好吧。

国家一级演员游本昌：这不是正确的感觉，我说你看这个主人，这个大财主跟我站在他自己的楼下，来来往往的新加坡观众都跟我打招呼，让我签名，要跟我合影，我说这个时候这是不是也是一种价值的体现呢，而且我这个是用金钱能买到的吗？

出演《济公》之后，各类商业广告邀约随之而来，但游本昌依然坚持着自己的标准和准则。

童年经历，激发的朴素情感让人难以忘怀。1933年，游本昌出生在江苏泰州的一个普通家庭，战乱与流离的阴影是他成长背景的一部分，1949年5月27日，上海迎来解放，16岁的游本昌见证了这一历史性时刻。

这份因时代变革而生的触动，成为游本昌始终如一的情感底色。在职业道路上无论是演农奴时与苦难者的共情，创作哑剧时用沉默传递力量，还是后来塑造济公时以“疯癫”外壳包裹济世情怀，他始终坚信文艺的力量在于温暖人心，启迪向善。

以文艺化导人心，是游本昌从艺的准则。作为话剧演员，他一直渴望能够出演一部浸润人心的话剧作品。2009年，76岁的游本昌在参与中国戏剧文学学会的会议时，看到了现场一位剧作家编写的一部关于弘一大师李叔同的话剧剧本。他毫不犹豫地买下了这个剧本。

记者王宁：您当时在挑到弘一法师剧本的时候，您感觉到了什么美好？

国家一级演员游本昌：弘一法师这个道路，李叔同的道路是很独特的，他参加了辛亥革命，但是后来革命失败了，当时彷徨找不到新的方向，他最后就出家了，所以五四运动是1919年，他是1918年出家，没赶上。

记者王宁：但是他爱国的热忱，因为是这个角色让我们特别深地感觉到了天下为公的这个“公”字。

国家一级演员游本昌：对，一定要有公心。

为了购买《弘一法师》剧本的版权，游本昌卖掉了自己的一套房子，剧本初成后，游本昌的女儿游思涵主动接过修改任务，经八次精心打磨后，话剧《弘一大师：最后之胜利》的剧本才定稿。这部作品，聚焦了弘一大师李叔同圆寂前五年投身抗日救国的历程，将必胜信念与爱国情怀融入到每一段故事中。

记者王宁：您演弘一法师的时候，前三场演完就没钱了，你一直没有任何的投资，到2018年才有人愿意拿出来钱，继续做这个戏，当时您没觉得自己的心血白费了吗？

国家一级演员游本昌：没有。

记者王宁：得不到大家回应的时候难过吗？

国家一级演员游本昌：所以后来就又做了，最后是胜利。

记者王宁：这个过程也延续了很久。

国家一级演员游本昌：这就是他对抗战的态度，最后之胜利，他没有看到，但是他有这个信心，所以这一点也是可贵的，最后之胜利是一种信念，我们就强调了这个理想。

记者王宁：演够一百场了。

国家一级演员游本昌：一百二十多场。

记者王宁：您还记得最后谢幕时候的样子，在最后一场的谢幕。

国家一级演员游本昌：没有最后一场，人生就是这样，不断延续的，都是一个节点，不是一个结束。

2010年，话剧《弘一大师：最后之胜利》在杭州首演。随后的8年里，年过八十的游本昌带领剧团的演员辗转全国进行公益演出，演出的地点多选在学校、社区、基层单位和偏远的小城镇。从第一次看到剧本开始，将近10年的付出，这一趟不赚钱的演出之路，他走得格外坚定。与此同时，游本昌和女儿游思涵发起了一个名叫“种子计划”的公益项目，他们从全国招募热爱表演的年轻人，经过一年免费的专业培训，他们会组成教师团走进基层，播撒梦想的种子。

让更多人接受戏剧教育，感受艺术之美，是游老发起“种子计划”的目的。这些年来，由“种子计划”的学员们组成的教师团，已经走进全国10个县域的50多所乡村小学，触及师生达到了3万多人。2024年初，电视剧《繁花》中的爷叔让游本昌再度成为观众热议的焦点。和话剧舞台上一气呵成的表演不同，《繁花》的电影化表演手法，需要将每个动作拆成多个镜头进行多次拍摄，这就要求演员表演这个动作时要前后一致，否则就会出现不接戏的情况。在之前的采访中，游老描述了他遭遇的挑战。

记者王宁：这叫接戏，您在现场怎么办？

国家一级演员游本昌：狼狈了呀，我记不住，算了，不拍了，回去。第二天我把宾馆又布置成类似场景，他们把我拍下来让我看，我不但要记住我的表演，还要记住我的动作，我的行动。